2021北京老舍文学院青年作家高研班：集聚青年力

新时代需要新观念、新书写和新表达，为了能够更好地厚植人才优势、传递时代声音、助力青年作家、彰显文化自信，“2021北京老舍文学院青年作家高研班”将于2021年4月17至21日在京举办，15位青年作家，在文学旅途中探寻创作与成长的无限可能。

研修班由北京老舍文学院与青年文学杂志社联合主办，中国作家网提供媒体支持。后续报道敬请关注。

陈楫宝：2012年开始文学创作，作品散见于《中国作家》《北京文学》《青年文学》等刊。部分作品被《小说选刊》《小说月报》等选刊转载。曾获北京市文联抗疫作品优秀奖。出版有长篇财经小说三部曲《对赌》《黑金时代》（初版名《白手套》）《纸金时代》。

读过的经典不多，栽过的跟斗不少，文学不时让我抽离，越过“万水千山”；饕餮的资本，繁芜的商业，生动的日子，文学让我……怎么说呢，文学的种子一旦在心里发芽，便是一辈子甩不掉，且行且珍惜。

陈志炜：作品见于《芙蓉》《青春》《钟山》《花城》等刊。于四方当代美术馆展出跨文本作品《X动力飞船》。曾获香港青年文学奖、未来科幻大师奖等奖项。出版有短篇小说集《老虎与不夜城》。

正如让·热内所述：“背叛是屡见不鲜的，让人不由自主混在其中……；写作，不比任何一种背叛逊色。”写作，对我来说是背叛的契机，我可以在写作中背叛自己，也可以为这个不值得信任的自己去背叛他人；写作，制造出轻微的敌对关系。可是，直到写下这段话我才发现，写作只是在为这种关系命名，在写作之前敌对就已经存在。

淡豹：2011年以前，在《社会学家茶座》《社会学研究》《中国社会科学报》《中国乡村研究》等刊发表人类学论文、书评多篇。2011年后转向随笔和文学写作，在《三联生活周刊》等媒体发表评论和随笔。非虚构作品散见于《鲤》《小说界》《花城》《十月》等刊，出版有短篇小说集《美满》。

以前很喜欢托马斯·伯恩哈德、罗伯特·穆齐尔等作家作品中那些思辩性强、不时刻薄的要素。现在我变了，想要学会具体地弄懂一两个人、写明白一两个人物。自己写得太差了，写了几年，终于出了一本作品后，尤其意识到以前花了太多工夫考虑“写什么”，太少训练自己“怎样写”。非常希望向大家学习。

邓安庆：出版有《纸上王国》《柔软的距离》《山中的糖果》《我认识了一个索马里海盗》《望花》等作品多部。

我与文学是密不可分的。写作就是我的生活，我的生活就是写作。我每一天都有某个时刻是非常焦虑的，可能是因为某件很小的事情，也可能只是一种莫名的情绪，我觉得更深处的是不安感。写作的动力也部分源于此。一方面是喜欢和习惯所致，另一方面就像是筑墙以抵挡现实世界的凄风苦雨。

杜梨：1992年生于北京，英国莱斯特大学英语现代文学和创意写作专业硕士。双语写作，作品见于《人民文学》《西湖》《山花》《花城长篇专号·2021年春夏卷》等刊。出版有短篇小说集《致我们所钟意的黄油小饼干》、长篇小说《孤山骑士》，译有帕蒂·史密斯《奇思妙想》、菲利普·肖特《宠物医生爆笑手记》等作品。曾获香港青年文学奖和“澎湃·镜相”非虚构写作二等奖。

当我五岁时，听到身为土木工程师的父亲念起《伊索寓言》里“在非洲的大草原上，一只老鼠在狮子头上沙沙地走了起来”，并对我反复强调“沙沙地”这个拟声词的曼妙时，一枚玫瑰指针将我祖传的理工基因轻轻地拨转至文学那一端——或是家族曾在核基地工作的缘故——某种精巧的辐射后，我渴望识别一切“沙沙的”文字。

方言：创作小说、散文、诗歌等二百六十余万字，作品散见于《北京文学》《青年文学》《北京日报》等报刊。出版有长篇小说《一辈子也别丢下我》，短篇小说集《爱之幻梦》，诗集《秋在秋天》等四部。

天生对文字感兴趣。相比同龄人，有较为苦难的童年。家族是世代务农，我也是。童年、农村、苦难是我创作的源泉。愈苦难记忆愈深刻。人生路上，痛苦的记忆，可砺志，亦可令人颓废，但这些都是文学创作最好的佐料，也是思想转化成文学作品的催化剂。所以文学与我，有着互相不可推卸的责任和互相的谅解。

文章来源：《作家天地》 网址: http://www.zjtdzz.cn/zonghexinwen/2021/0421/1142.html