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鲁奖作家刘庆邦推出长篇小说《堂叔堂》 “在家

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封面新闻记者张杰

“我不打算为任何一位叔叔立传，更不会为任何一位叔叔歌功颂德。我想通过叔叔们，写出人生的苦辣酸甜，写出人性的丰富和复杂，写出个体生命起伏跌宕的轨迹，写出艰难的尘世带给我们的命运感，并写出时代打在他们心灵上的深深的烙印。”

2021年春天，鲁奖作家刘庆邦的长篇小说《堂叔堂》由北京十月文艺出版社出版。全书以十二个篇章，讲述了十四位“堂叔”的人生故事：既有大叔刘本德作为台湾老兵回乡的故事——从亲情的角度，含蓄表达了渴望两岸统一的心愿；也有一心惦记赚钱的乡村老师刘本魁的故事——侧面反映改革开放之初的人心波动。通过生动描摹十几位堂叔的群像，展现了我国中原地区百年来的时代变迁，变迁中的人物命运和人性脉络，以及命运嬗变中不变的民风和人情之美。

刘庆邦（左）、梁晓声（摄影：罗晓光）

“把每一个人看成是历史的细节”

4月11日，在“我和叔叔辈的故事——刘庆邦《堂叔堂》新书分享会”上，作家梁晓声，著名评论家贺绍俊，以及作家、《堂叔堂》编辑韩晓征，分析了这部温情的作品。“著文白浅显，行事常平衡。”梁晓声称赞自己的老朋友刘庆邦在做文和做人两方面都能做到通达平衡，让人敬佩。梁晓声说，刘庆邦文字属于朴素的一种，但是有美感，让人联想到唐诗中，有些诗虽然很浅白，比如“亭台六七座，八九十枝花”，但是很有味道。”

梁晓声坦言，自己是一个缺少农村生活经验的人，而庆邦处在城市和农村之间，可以更全面地理解中国近代历史的发展。《堂叔堂》书里，有一些关于历史细节的书写，读到那里内心受到了震撼。”

贺绍俊从人物和历史的关系出发，对《堂叔堂》进行了深刻的剖析，“庆邦有一百多个堂叔，这个家族是非常庞大的，他怎么来处理这个资源？他不是从家族小说的那种模式去处理自己的资源，他把它看成是重新认识历史或者??的?种?式，他把每一个人看成是历史的细节、历史的载体，通过对堂叔的书写来展现人创造历史，同时历史也在塑造人物。他的每一个堂叔，性格各异，都跟他们的经历、跟他们所处的那个时代有密切的关系。实际上他们一生的经历也可以映射出历史的某个点来。庆邦不是企图通过家族的这些堂叔来建构一个完整的历史图景，他要把每一个人物跟历史的关系，历史是怎样塑造人物的这一点表现出来。从文学角度来说，这是独创的，他在家族小说之外找到了另外一种处理家族资源的方式。”

作为《堂叔堂》的责任编辑，韩晓征特别关注到书中的女性人物，她发现刘庆邦对于笔下女性命运抱有的温暖同情，“他（刘庆邦）在创作中融入的女性主义视角是很温和、很宽厚的，同时对于两性间的不公平有相当深刻的洞察。”

新书发布会现场（摄影：罗晓光）

学沈从文“贴着人物写”

刘庆邦是一位成熟的小说写作者。已著有长篇小说10部，中短篇小说集、散文集70余种。短篇小说《鞋》获第二届鲁迅文学奖。根据其小说《神木》改编的电影《盲井》获第53届柏林电影艺术节银熊奖。关于《堂叔堂》这部小说新作，刘庆邦这样表达自己的创作心得，“我有一百多个堂叔，我们那个村叫刘楼村，一百多个堂叔都写也不可能，太多太长了，我就挑典型的、有趣的，通过他们来展现历史的风貌。我这每?个堂叔，他们也都是历史的细节，都是时代的细节”。刘庆邦提到，《堂叔堂》是他最为“贴着人物写”的一部小说，“贴着人物写是我从林斤澜老师那里听说的，他说他们跟汪曾祺一块儿拜访沈从文，请教小说怎么写。沈从文跟他们说，贴着人物写。也许我以前的小说没有做到贴着人物写，《堂叔堂》是真正做到了贴着人物写。因为这个是从人物出发的，从每一个堂叔出发的，写的时候我必须贴着他们的心理。这个‘贴'字很讲究，它表现了作者对人物的尊重，有主动性，但是他并不是牵着人物的鼻子走，并不是说随心所欲改变他，你必须首先尊重贴近他的心理，然后才可能理解他，才可能写好他。所以说我写这个小说的时候，真正做到了贴着人物写。”

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