解读《文城》作家“最朴素”也“最浪漫”的情 - 作家天地杂志社投稿

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解读《文城》作家“最朴素”也“最浪漫”的情

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相信很多读者和我一样，对余华的写作有近乎崇拜的喜爱，毕竟他90年代的成名作《活着》、《许三观卖血记》、《现实一种》等实在太过响亮且尖锐，让人臣服于他写下的句子及其中蕴含的创造魔力。正因如此，在经历了余华上一部长篇小说《第七天》的尴尬阅读体验之后，对于这位国内极负盛名的作家接下来的作品，尤其是蛰伏八年推出的新长篇，能否改观糟糕的、“江郎才尽”式的印象，人们依然给予了热情期待。

说蛰伏并不准确，事实上这些年余华没有停下来，他四处走动，出席国内外诸多文学活动甚至还参拍了电影，将感悟和演讲集结成册。在2020年出版的《米兰讲座》里，余华说自己同时进行着四个长篇的写作，都已写了一半。今年3月刚出版的《文城》，就是这四个长篇之一。

用了一整天，我读完了这个新长篇，没有序言和后记，只是将一个故事完整地讲给读者。在此之前，我基本完成了对余华所有长短篇小说、散文作品乃至音乐评论的阅读，最赞赏的是他30多岁写的第一部长篇小说《在细雨中呼喊》，陶醉于里面潮湿的乡土气息与无处不在的荒诞绝望，特别是他写下的众多优美长句子，为故事增添了遥远而神秘的色彩。在《文城》里我能感受到这种醉人气质，或者说余华也在试图寻回他所擅长的叙述模式。

我知道保持对赖以生存的脚下土地之敏感、捕捉人类社会经济快速发展之痛处，是余华这样的曾经先锋作家一向所长，但我们不需要草率粗暴的新闻搬运工。早期作品《活着》和《许三观卖血记》等的成功，是因为它们说透了大时代背景下小人物的一生悲剧，这其中有余华个人的成长体会。后来这些年少时的体会随着功成名就带来的生活变好、经历增多而逐渐浅了、淡了，不再可能有痛彻心扉的感悟与读者分享，至于他所列举的那些新时期荒诞，自身是沉浸不了其中的，也只能作为一个旁观者被打动，除了拿来展示，无法自己先哭给读者看，余华多少也承认这一点。

主人公林祥福一出场，就是去一个莫须有的“文城”寻找妻子，找得很悲苦，这个人物带领读者进入了余华笔下熟悉的南方水域。时逢乱世年月，天灾人祸不断，龙卷风、雪冻和匪乱交织叠加，人活其中苟延残喘。余华对这种苦难的背景作出足够细致的描绘，自然灾害无情吞噬村庄让你扼腕哀叹，土匪灭绝人性的的残酷屠杀让你咬牙切齿，待你情绪高涨时，然后余华再缓缓释放温情——怀了孕的妻子小美穿着丈夫宽大的衣服在月光下绕着水井走，“女儿的双腿使劲站在他的左手上，他感到女儿需要母亲，他们在冬天飞扬的雪花里再次走进溪镇”......

用好故事吸引人，是一部优秀小说的根基，而倘若止步于写出一个精彩的故事，余华就与普通作者无异了。读余华的小说，我普遍的感觉是在或喜乐或悲情的故事里，嵌入了创作者看人看物的眼光，也牵引着读者将视野放大并最终开阔起来，通过书中人们的生存境遇来关注自身时代中那些飘零的命运，这种洞察与共鸣的力量往往能够使人心生善意。我想，这是作家最朴素也最浪漫的情感。

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