莎士比亚的妹妹无法成为作家，但“她们”在2

张莉

爱、秘密、远方是所有人生活的主题，不分男女。

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　　英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫做过一个假设，假如莎士比亚有个妹妹，会不会像哥哥一样成为优秀的作家？答案是不能。因为她没有受教育的权利，即便她会写字，当时的社会也不给予她成为作家的机会。所以她只能默默无闻，无法成为像她哥哥一样的作家。

　　今天，女性写作成为社会关注的热点，“女性文学”成为专有名词。2020年，20位不同代际、不同地域的女作家，写下了20个故事，汇成一部杂花生树的《2020年中国女性文学选》，构成一个文学意义上的女性共同体。

　　文学就是文学，为什么要分男女？为什么要强调女性文学？北京师范大学文学院教授、年选编者张莉说，女性文学里，有被普遍忽略的女性视角、女性感受和女性立场。

　　中青报·中青网：你在编“中国女性文学”年选时，主题分别是“爱”“秘密”“远方”，这样的关键词是出于什么考虑？

　　张莉：设计这些主题的时候，我想到的是，爱、秘密、远方是所有人生活的主题，不论男女。编选女性文学年选，我避免使用亲情、爱情或者其他的字眼来分类，而试图启用新的词——既有女性特质也有非女性特质，以此逃离普通读者对女性文学的刻板印象。

　　比如“远方”这一部分，大多数读者印象中，女作家写家庭生活比较多，所以我特意设立一个这样的主题。这部分收录了梁鸿的《迷失》、黄佟佟的《时尚记者李晓枫的意外生活》、沈大成《盒人小姐》等。对于这些女作家而言，远方是时间和空间的远方，或者思维的远方，是一种自由自在，也有可能是未来。我希望通过这样的主题，使读者认识女性文学与以往不同的气质。

　　我的女性文学年选每年都会使用这三个主题，这样，我们能看到不同女作家对爱的不同理解，对不同的秘密、不同的远方的理解。

　　中青报·中青网：女性作家写的未必是女性文学，女性文学有哪些标准吗？

　　张莉：一个人有生理性别，也有社会性别，作家也是如此。有的作家生理性别是女性，但从社会性别来讲，她可能不是女性，因为她不站在女性角度发言。有的作品热衷讨论“霸道总裁爱上我”，热衷分析如何嫁给有钱人等等，那即便是女作家写的，也是站在男性立场对女性进行“规训”，这肯定不是女性文学。

　　当然，女性文学也不是歌颂女性，它的要点在于书写女性，包括书写女性的困难、女性的狭隘、女性的问题；最重要的就是站在边缘的、弱小的立场说话，而不是站在有权力的一方。当然，也要看到，女性内部有分化，比如贾母和刘姥姥，她们对世界的理解肯定不一样，这些需要辨析。

　　中青报·中青网：女性视角和男性视角有什么区别？

　　张莉：这种区别是微妙的，需要进入文本分析去考量。作家淡豹谈到她读蔡东《她》的感受。她讲到一个细节，丈夫回忆妻子，结婚以后穿肉色的内衣，但没有写到胸部如何；如果是一个男作家写，可能会有别的处理。这种细节是只有女作家和女读者才能意识到的。

　　再比如，写女性被家暴，男作家也会写出对受害者的深切同情，但很少有人会从受害者视角。如果一位女作家以受害者的女性视角来写呢，就会写出切肤的痛苦，会发出作为受害者的声音，那就是一直沉默的女性开口说话。

　　丁玲《莎菲女士的日记》是一个里程碑式的作品。此前我们觉得女性是害羞的，在两性关系中是被动的。但是莎菲以独语的方式第一次告诉读者，女性不仅被选择，还可以主动选择，女性可以有自己的欲望和对男性“颜值”的热爱。这是发表于1928年的作品，这是当时的男作家写不出来的。

　　中青报·中青网：据说判断一句话是否对女性有歧视，就把这句话中的“女”字替换成“男”字，看看含义是否发生了变化，比如，“男中豪杰”。你对这个“简单粗暴”的方法怎么看？

　　张莉：我不喜欢“女中豪杰”这个词，因为豪杰在长久的语境里是指男性，其他关于女性的词我也不太喜欢，比如，“宠溺”。我们很少听一个男性说“我老婆很宠我”，但常听到一个女性很骄傲地说“我男朋友特别宠我”。说自己被宠时，其实已经把自己放低了，类似的说法还包括女性说“我负责貌美如花，你负责赚钱养家”。

文章来源：《作家天地》 网址: http://www.zjtdzz.cn/zonghexinwen/2021/0323/954.html