访谈作家兼编剧王小平：“影视创作本身就是遗 - 作家天地杂志社投稿

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访谈作家兼编剧王小平：“影视创作本身就是遗

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楚天都市报记者徐颖通讯员商晓艺

由郑晓龙制片、导演的影视剧，基本上都成为了“经典”的代名词——从上世纪90年代担任制作人的《渴望》、与冯小刚联合执导的《北京人在纽约》，到新世纪以来执导的《刮痧》《金婚》《甄嬛传》《羋月传》《红高粱》，无一不火爆荧屏。

其中，《刮痧》《甄嬛传》《羋月传》都有郑晓龙的妻子王小平的参与，导演郑晓龙曾在媒体面前表示：“成就我的不是甄嬛，也不是芈月，而是我的妻子王小平”。

毕业于北大中文系的王小平，曾为人民文学出版社编辑，后到美国留学，获文学创作专业硕士。在参与多部电影电视剧的策划与创作间隙，笔耕数十年。最近，她又推出了重新演绎东方公主图兰朵故事的小说《三色镯》，电影由丈夫郑晓龙导演，杀青待映中。8月25日，王小平在新书出版之际接受了记者的采访。

郑晓龙、王小平这对影视夫妻档，做客人民网说《羋月传》时的合影

《三色镯》对“东方公主图兰朵”的故事进行了解构，是个全新的故事

记者：新作《三色镯》重新演绎了东方公主图兰朵的故事，是什么样的契机让你开始写这个故事？

王小平：2000年我们拍完了有关东西文化冲突的电影《刮痧》，一个朋友说，你们为什么不拍《图兰朵》呢，那个歌剧也跟东西方文化有关系。我和我先生郑晓龙仔细分析了歌剧《图兰朵》的故事，它是来源于阿拉伯的名著《一千零一日》。一个疯狂的公主莫名其妙地把每个来求婚的王子都杀了。这是个缺乏内在合理性的故事，所以我们认为它不具有改编的价值。直到有一日我们突然找到了“三色镯”这个关键的情节道具和出发点，才有了创作的激情。

记者：《三色镯》的创作是先有小说还是先有剧本呢？

王小平：先开始有了创作剧本的想法，但剧本推翻了许多次，在这个过程中小说进行的很顺利，反而先完成了小说。

记者：改编经典其实是很有挑战甚至是有风险的，这个故事和经典之间的关系是怎样的？

王小平：其实歌剧《图兰朵》只是给了我们一个创作的起点。从我们正式结构情节开始，我们已经完全解构了老的人物关系，与当初的故事已经没有太大的关联。即使我们不提《图兰朵》这个歌剧，我们的电影依旧独立存在。

记者：新作历时8年，有没有遇到创作上的难点？

王小平：这套书的写作过程并不像大家想象的那么曲折艰辛。这八年当中，我一直在策划和参与其它剧本的创作，参加剧组的拍摄，所以小说是在几个剧本的空隙中断断续续写出来的，并非一气呵成。故事和人物一直蛰伏在我的心里，时不时跳出来，跟我悄悄对话。出版了，回头一看，好像时间很长，但写作的过程并不太辛苦，有种时不时逃学出来，到另外一个奇妙多彩的世界里闲逛的快乐。

流行的“霸道总裁”“甜宠剧”都是现实题材，但与现实主义毫无关系

记者：近几年现实主义题材影视剧比较受关注，相对来说上古题材、魔幻题材、仙侠题材不太能引人共鸣。《三色镯》小说故事和改编的优势和特点会有哪？

王小平：对一个作家或者编剧来说，重要的不是选择题材，写什么，而是怎么写。现实主义是一种创作态度和手法，不是题材，目前现实题材比较受关注，但它跟现实主义创作手法完全是两个概念。

题材千变万化，古代的、现代的、战争的、家庭的、职场的、警匪的，用什么样的创作态度去处理这些题材，比选择什么题材来写更重要。那些流行的“霸道总裁”“甜宠剧”“偶像剧”都可以是现实题材，但它们与现实主义毫无关系。只要你坚持现实主义的创作态度，哪一种题材都应该能写好。

我在《三色镯》小说中写的故事虽然带有魔幻色彩，那些男女老少虽然穿着古代人的衣服，但他们有当代人共同的欲望和苦恼。嫉妒、复仇、战争、爱情、阴谋......书中每个人的遭际和痛苦并不是悬浮在空中，而是紧贴生活，带着烟火气，让当代人很容易去设身处地与他们共情。

记者：是重要的作品都会和丈夫郑晓龙合作吗？夫妻档合作的优势和烦恼是什么？

王小平：郑晓龙是个好的导演，一个优秀的创作者。每一个中国影视业界的人都愿意与他合作，包括我自己。但夫妻合作是双刃剑，好处是便于沟通，坏处是容易吵架。

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